“瀟瀟然有宋風(fēng)”。看完北京舞蹈學(xué)院新創(chuàng)排的舞劇《滿江紅》，這個(gè)直觀感受一躍而浮現(xiàn)于記者腦海。
舞劇《滿江紅》劇照。張曦丹 攝（北京舞蹈學(xué)院供圖）
舞劇《滿江紅》改編自張藝謀導(dǎo)演的同名電影，以當(dāng)代藝術(shù)手法融合中國(guó)古典舞，通過(guò)多時(shí)空穿插的舞臺(tái)呈現(xiàn)、刻畫出一群平凡兵士與黑暗勢(shì)力進(jìn)行殊死較量，如何在變幻無(wú)常、險(xiǎn)惡叢生的歷史時(shí)刻，面對(duì)殘酷的人性考驗(yàn)，拼死保存《滿江紅》的記憶，舍命傳承《滿江紅》的精神，忘我守護(hù)人世間的溫情、正義與尊嚴(yán)。
由電影而舞劇，這樣的創(chuàng)作路徑看似討巧，實(shí)則費(fèi)力，非常考驗(yàn)創(chuàng)作者的巧思。重塑與再現(xiàn)須游走于似與不似之間——太像，有因襲守舊之虞，會(huì)被詬為缺乏想象力；不像，又有攀龍附鳳之嫌，會(huì)被批評(píng)為蹭熱點(diǎn)。
舞劇《滿江紅》劇照。張曦丹 攝（北京舞蹈學(xué)院供圖）
創(chuàng)作者在兩難之間大膽揚(yáng)棄，獨(dú)辟蹊徑，成功突圍，將《滿江紅》的精神意象以潑墨手法鋪陳于南宋王朝的背景板上。服、化、道、聲、光、電安排有序、交相輝映，烘托出扣人心弦的緊張氛圍和宏闊悲壯的家國(guó)情懷。在這樣的背景下，漸次呈現(xiàn)孫均、張大、瑤琴等小人物與秦檜、何立、武義淳等邪惡勢(shì)力的周旋較量、生死搏斗。
他們拼死守護(hù)的是什么？一闋《滿江紅》里到底蘊(yùn)含著何種精神密碼？是文化，更是“剩水殘山無(wú)態(tài)度，被疏梅料理成風(fēng)月”般對(duì)文化根脈的忠誠(chéng)堅(jiān)守——武將甘效命，士人心不死。
創(chuàng)作者準(zhǔn)確把握住了《滿江紅》的精神密碼，以草蛇灰線的手法將之貫穿始終。全劇將中國(guó)古典舞的創(chuàng)新動(dòng)作語(yǔ)匯巧妙融入當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。在支離破碎的宋體字點(diǎn)、折、撇、捺等文化符號(hào)引領(lǐng)下，觀眾迅速被帶入南宋偏安一隅的晦暗情境。
在這樣的情境中，創(chuàng)作者大膽使用意識(shí)流的表現(xiàn)手法——符號(hào)化意象、碎片化布局、大面積留白、戲劇沖突點(diǎn)狀分布，主體與背景交替閃現(xiàn)。角色設(shè)計(jì)上更有突破性創(chuàng)造——用雪泥鴻爪的手法為張大、瑤琴、秦檜、何立、武義淳設(shè)計(jì)了心理角色。人物與其心理角色如主體與鏡像、左手和右手，時(shí)而交叉、時(shí)而互搏，始終無(wú)法統(tǒng)一，把人物矛盾交織、沖突對(duì)立的心理活動(dòng)淋漓盡致展現(xiàn)于舞臺(tái)之上。
舞劇《滿江紅》劇照。張曦丹 攝（北京舞蹈學(xué)院供圖）
《滿江紅》舞蹈設(shè)計(jì)不拘古典與現(xiàn)代、民族與西洋，一切皆因劇情需要為我所用。舞者肢體語(yǔ)言時(shí)而流暢、時(shí)而頓挫、張弛有度、急徐錯(cuò)落，如銀鉤鐵畫、金絲鐵線，行云流水、矯若驚龍，把離亂、背叛、抗?fàn)?、不屈舞得“疏可跑馬、密不透風(fēng)”。
通觀全劇，能明顯感受到審美先行的創(chuàng)作理念。創(chuàng)作者把劇情與審美有機(jī)統(tǒng)一，一些關(guān)鍵情節(jié)行至緊要處節(jié)奏明快如書法之飛白，既給觀眾以指引，又把充足想象空間留給觀眾，由觀眾腦海中完成審美閉環(huán)，極大豐富了觀眾的審美體驗(yàn)。
該劇一肩挑、兩頭沉——既是北舞建院2024展演季的閉幕之作，也是該院2025年的開(kāi)年大戲。從舞臺(tái)整體藝術(shù)效果及觀眾現(xiàn)場(chǎng)反響看，它扛下了這個(gè)重任。（記者孫聞）
