舞劇《滿江紅》劇照。 北京舞蹈學(xué)院供圖
“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇……”張藝謀電影《滿江紅》中，全軍復(fù)誦岳飛名篇的場景讓無數(shù)觀眾心頭激蕩，當(dāng)這首千古之作出現(xiàn)在舞劇中，則給觀眾帶來不同的審美體驗。近日，北京舞蹈學(xué)院根據(jù)同名電影改編的舞劇《滿江紅》在天橋藝術(shù)中心首演，把電影中迷霧重重的懸疑故事呈現(xiàn)為舞臺上的心理大戲，為傳統(tǒng)舞劇模式的創(chuàng)新邁出探索的一步。
突破電影敘事設(shè)置心理角色
舞劇《滿江紅》以張藝謀同名電影作品為原型，呈現(xiàn)出孫均、張大、瑤琴、劉喜、丁三旺等小人物與秦檜、何立、武義淳等權(quán)貴勢力的生死搏斗，烘托出扣人心弦的緊張氛圍和宏闊悲壯的家國情懷。
“電影《滿江紅》空間構(gòu)圖十分獨特，通過層層布局講述小人物的困局、選擇、轉(zhuǎn)變，以及人和人之間的心理交互。用舞劇的形式去展現(xiàn)它，確實是一個不小的挑戰(zhàn)?！蔽鑴 稘M江紅》總統(tǒng)籌、北京舞蹈學(xué)院中國舞黨總支書記兼中國古典舞系主任胡淮北說，主創(chuàng)團(tuán)隊希望借這部舞劇，探索用舞蹈語匯講述故事、塑造人物的方式，“舞蹈動作、調(diào)度的空間關(guān)系，張力、速度和內(nèi)外氣息的變化都是我們的敘事手段。”
電影中，觀眾在故事后半程才知道張大等人是岳家軍的身份，舞劇《滿江紅》則在開場時，就把基本人物關(guān)系作為內(nèi)容提要展示給觀眾看?？少F的是，故事的懸疑感并沒有因此而消失，舞劇為張大、瑤琴、秦檜、何立和武義淳都設(shè)置了一個心理角色，角色本人和心理角色同臺共舞，形成了獨特的現(xiàn)實空間和心理空間，既展現(xiàn)了人物豐滿的個性，也輔助敘事的推進(jìn)。
借助道具勾勒人物成長線
舞劇《滿江紅》以親兵營副統(tǒng)領(lǐng)孫均的成長故事展開。北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)演員蘇海陸飾演的孫均，目睹了張大、瑤琴等人的犧牲，親見何立、武義淳的蠅營狗茍，在山河破碎中迎來自己的人生拐點。
“孫均在我心里一直是個善良、正直的人，只是他一開始不知道自己的方向在哪里?！碧K海陸說，起初孫均是一個冷酷的執(zhí)法者，直到張大等人的身份逐漸揭開，“孫均對自己的身份立場產(chǎn)生了懷疑，身體語言自然就發(fā)生了變化，最終選擇走向家國大義?！?/p>
舞劇《滿江紅》運(yùn)用了很多道具元素展現(xiàn)人物心理，象征權(quán)力、地位的太師椅是最直觀的表現(xiàn)。劇中，孫均、何立與武義淳等人都有爭奪椅子的舞段，秦檜的心理角色“黑鳥”作為欲望的化身，也曾試圖把孫均死死按在椅子上。一排太師椅構(gòu)建出獨特的舞臺空間，演員們圍繞椅子上下翻飛，蘇海陸從搶著坐椅子，到猶豫要不要坐，再到掙脫椅子的束縛，勾勒出孫均完整的成長線，“這是電影不容易展現(xiàn)的內(nèi)容，舞劇都展現(xiàn)出來了?！碧K海陸說。汪子涵顛覆舞臺形象出演秦檜
舞劇《滿江紅》對外公布卡司時，北京舞蹈學(xué)院中國古典舞系副主任、國家一級演員汪子涵出演秦檜一角，讓觀眾又驚又喜。觀眾都在猜想，以往一向出演文人墨客等正面角色的知名舞者，會怎么演臭名昭著的大奸臣秦檜。
“我是自告奮勇來出演這位千古罪人的，在舞臺上摸爬滾打這么多年，我確實還沒有過演‘壞人’的經(jīng)歷?！蓖糇雍f，在劇中，秦檜的出場時間并不算多，也少有大開大合的舞蹈動作，但他的一舉一動都展現(xiàn)出陰險、詭詐，還有一絲心虛。舞臺上，汪子涵用肢體語言結(jié)合戲劇表演展現(xiàn)秦檜的內(nèi)心，戲曲表演里的“矮子步”也靈活運(yùn)用在了舞蹈中。
最讓人意想不到的是，電影中最后全軍誦讀《滿江紅》的場景在舞劇中修改為由汪子涵現(xiàn)場吟誦。在孫均強(qiáng)大氣場的壓制下，汪子涵飾演的秦檜連滾帶爬，在完成戲劇動作的同時，夾著嗓子誦讀《滿江紅》的全文，最終拖著椅子緩步離開舞臺，留給觀眾一個意味深長的背影。
“對于舞蹈演員來說，最難的就是讓他在舞臺上走路、跑步和不跳舞，秦檜這個角色讓我有了全新的體驗?！蓖糇雍f，舞劇《滿江紅》也是北京舞蹈學(xué)院的一次全新探索，“我們用當(dāng)代藝術(shù)手法融合中國古典舞語匯，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入懸疑的氛圍，突破傳統(tǒng)舞劇的固有模式，這種實驗性的嘗試也需要在觀眾的反饋中不斷打磨，但這是一個藝術(shù)院校，尤其是北京舞蹈學(xué)院作為不斷追求革新的頂尖藝術(shù)院校應(yīng)該做的?！庇浾?韓軒
