梅者，傲雪凌霜，風(fēng)姿綽約。于冰封千里之境，獨(dú)綻芳華，清肌傲骨，寒風(fēng)暴雪，冷襲乾坤而愈顯精神。梅與松竹為摯友，共御嚴(yán)寒，剛直并肩，堅(jiān)毅相守。松之挺秀，梅之卓立，神韻超凡；竹之蒼翠，梅之幽芳，驕姿瑩雪。梅又同蘭菊相伴，各展風(fēng)華，淡雅互映，高潔共輝。蘭幽梅韻雅，菊艷梅清香。
開窗梅月白，洗硯石泉香。梅月相輝，澄澈空靈。月照寒梅，素裹銀枝，花影搖曳，百態(tài)千姿。溪水潺潺流過云臺，梅香悠悠逸飄四野，自然禪意可明心。田園山水間，溪邊屋角處，梅臨風(fēng)灑志，云蒸霞蔚引出勃勃生機(jī)。
梅之詩韻，源遠(yuǎn)流長，古往今來陶醉多少文人墨客？妙筆生花，留下萬千名篇佳句。古云“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，道出梅經(jīng)霜寒方得香韻之理。杜甫曾嘆“梅蕊臘前破，梅花年后多。絕知春意好，最奈客愁何”，借梅感懷羈旅愁思。更有“遙知不是雪，為有暗香來”，王安石以極簡之語，描梅之高潔神姿。
且觀梅之畫作，亦為其情韻添彩。南北朝時，已有人將梅入畫，然至北宋，畫梅之風(fēng)盛行。仲仁和尚創(chuàng)墨梅，以濃淡相間的水墨暈染，繪出梅之神韻，其靈感源自月光下梅影映于窗紙。楊補(bǔ)之在此基礎(chǔ)上發(fā)展雙勾法，使梅花高潔之姿盡顯，春意盎然。
元代王冕，自號梅花屋主，其《墨梅圖》堪稱一絕。他以單純的水墨和清淡野逸的筆致，展現(xiàn)梅花清肌傲骨，寄托文人孤高傲岸之情。圖中梅花繁花密蕊，一改宋人稀疏冷倚之態(tài)，給人以熱烈蓬勃之豪情。
清代錢杜的《梅花圖軸》，繪嶙峋老梅，主干盤曲，沖出畫外又折回，上下呼應(yīng)，氣脈相通。枝頭梅花或含苞、或盛開、或殘英點(diǎn)點(diǎn)，千姿百態(tài)，與鐵骨錚錚的枝干相映照，清氣襲人，顯出梅之清貞、孤傲之氣。
近現(xiàn)代畫家張?jiān)伱?，以梅為題材，獨(dú)創(chuàng)諸多佳作。如《和諧盛世》，以古梅為背景，枝干蒼勁，花瓣如霜似雪。梅樹下，優(yōu)雅仙鶴漫步，與梅花構(gòu)成和諧畫面，寓意吉祥、長壽與和平，展現(xiàn)中華民族自強(qiáng)不息的精神風(fēng)貌 。
另有《梅花三絕》詩畫交融，意境深遠(yuǎn)，“疏花個個團(tuán)冰雪，羌笛吹他不下來”，詩與畫中梅相互映襯，梅之堅(jiān)韌與詩人高尚氣節(jié)躍然紙上，絕代風(fēng)華。陸凱寄梅傳情，“江南無所有，聊贈一枝春”；林逋墨凝清香“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”；毛公文采飛揚(yáng)，激情豪放贊梅，“待到山花爛漫時，她在叢中笑”；陸游憐嘆梅之亮節(jié)，“零落成泥碾作塵，只有香如故”；盧梅坡鐘梅喻雪，“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”；李白放酒高吟“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”。先賢名句，筆端妙韻，盡展梅之芳華，冠絕丹青！
梅之情韻，可凈心靈?！按夯沼腥?，不及寒梅一縷香”。塵世喧囂，梅志堅(jiān)貞，不爭不妒，不驕不躁。其淡雅高潔，能使人忘憂，棄名利，歸本真。望梅之神韻，如清泉滌心，空明間頓生禪意。
梅俏不爭春，只把春來報(bào)。其魅力非凡，性剛姿美，詩韻雅，質(zhì)清純，香馥郁，風(fēng)華絕。吾輩當(dāng)學(xué)梅之精神，不畏艱，守氣節(jié)，崇品格，追高尚，立德行。以梅為范，鑄輝煌人生。愿梅之情韻，長駐心間，照前路，壯志凌云，砥礪奮進(jìn)！
