作者：陶奕宸
反特題材電視劇《暗夜與黎明》圍繞新中國第一代人民公安與國民黨潛伏特務(wù)兩大“正邪力量”的對(duì)抗展開，講述了公安人在上海解放初期開展的反特工作，表現(xiàn)了林少白等“舊警察”的個(gè)人成長與精神蛻變。
反特劇的象征含義與現(xiàn)實(shí)意義
縱觀全劇，不難發(fā)現(xiàn)劇名中的“暗夜”與“黎明”不僅隱含著豐富的意蘊(yùn)，還有對(duì)個(gè)體與社會(huì)的雙重象征。
一方面是林少白與徐巍這一對(duì)生死兄弟的命運(yùn)走向。林、徐二人同為民國時(shí)期的“舊警察”，但他們最初都不愿與國民黨腐敗勢(shì)力同流合污，努力追尋自己心目中的警察理想，夢(mèng)想著“做這座城市的銅墻鐵壁”。然而，當(dāng)上海解放之后，兩人在背道而馳的路上越走越遠(yuǎn)——林少白重拾信仰加入人民公安，徐巍因曾經(jīng)的污點(diǎn)陷入困境，成了一名特務(wù)。由此，林少白跟隨著日光走向黎明，而徐巍則一步踏錯(cuò)墮入暗夜。另一方面是上海乃至整個(gè)中國的發(fā)展方向和前途命運(yùn)。電視劇的前部分，展現(xiàn)了國民黨統(tǒng)治下民生凋敝、經(jīng)濟(jì)崩潰的上海，這種如暗夜般的日子與解放后平靜祥和的新生活形成了鮮明對(duì)比，讓觀眾直觀感受到中華民族由暗夜走向黎明的艱難歷程。
本劇還反映了一九四九年前后中國社會(huì)的不同境遇。舊社會(huì)的“狼狗警察”無惡不作，草菅人命，新社會(huì)的人民公安則深切關(guān)注人民權(quán)益；國民黨撤離時(shí)燒殺搶掠，大興破壞之風(fēng)，解放軍進(jìn)駐上海后卻“入滬不入戶”，盡得民心；軍統(tǒng)內(nèi)部鉤心斗角，爭權(quán)奪利，人民公安則嚴(yán)守紀(jì)律，齊心協(xié)力……以上種種對(duì)比都在劇中得到呈現(xiàn)，從多個(gè)維度彰顯了共產(chǎn)黨取得政權(quán)的必然性，弘揚(yáng)了愛國愛黨的主旋律。
從類型看，“反特片”是對(duì)1949年以來我國諜戰(zhàn)影像的命名，也是“政治色彩最濃的命名”。正如學(xué)者陳琦所指出的，“《無形的戰(zhàn)線》（1949）、《人民的巨掌》（1950）等第一批反特片的出現(xiàn)，響應(yīng)了當(dāng)時(shí)國內(nèi)外政治形勢(shì)的需求,為反特工作提供了直觀的范本，起到了極好的宣傳教育效果?！眹野踩且粋€(gè)國家生存和發(fā)展的基礎(chǔ)，反特工作是維護(hù)國家安全的重要一環(huán)。即使在和平發(fā)展的今天，特務(wù)、間諜依舊游走于各個(gè)國家，成為危害社會(huì)穩(wěn)定的一大因素。《暗夜與黎明》等反特片的制播，既能借助敵我對(duì)比來激發(fā)觀眾的愛國主義精神，又能支持新時(shí)代的反特工作，貫徹國家安全觀，有效提高社會(huì)公眾維護(hù)國家安全的意識(shí)。
成長型敘事與人物群像刻畫
在當(dāng)下的影視劇市場中，“成長型敘事”頻繁出現(xiàn)在各種題材的作品里，逐漸成為一種創(chuàng)作范式。在這類成長故事里，如何展現(xiàn)人物在轉(zhuǎn)變過程中的心理變化和精神蛻變，是創(chuàng)作者需要重點(diǎn)思考與著墨的內(nèi)容。在這一方面，《暗夜與黎明》中對(duì)主角形象轉(zhuǎn)變的處理可謂純熟：林少白“由暗入明”的過程有著充分的內(nèi)在動(dòng)機(jī)，性格、處事方式的轉(zhuǎn)變亦不乏相關(guān)事件的推動(dòng)。一方面，在民國時(shí)期，林少白便與狐假虎威、惡貫滿盈的同事、領(lǐng)導(dǎo)不同，他一向立志做一個(gè)懲惡揚(yáng)善的好警察，哪怕一時(shí)被黑暗裹挾也堅(jiān)決不同流合污；另一方面，在與路正陽、虎子等“新公安”的交往過程中，林少白業(yè)已崩塌的警察信仰逐漸得到重建，找到了人生的價(jià)值所在。由此，人物變化的原因和契機(jī)得以確定。同時(shí)，當(dāng)林少白與國民黨特務(wù)斗智斗勇時(shí)，某些細(xì)節(jié)也展現(xiàn)了他過去無意沾染的一些壞習(xí)氣，如辦案時(shí)違反組織紀(jì)律、審訊時(shí)對(duì)犯人刑訊逼供等，這些細(xì)節(jié)使人物的形象更為豐滿立體，也為主角的成長與蛻變創(chuàng)設(shè)了空間，使人物轉(zhuǎn)變的過程更合邏輯。
除了對(duì)主角成長過程的關(guān)注，《暗夜與黎明》還刻畫了豐富飽滿的人物群像，為每個(gè)人物的抉擇與命運(yùn)都提供了有力的解釋，既使人物刻畫不落入臉譜化的窠臼，又生動(dòng)反映了人性的斑駁。比如，徐巍因?qū)ζ迌旱膼鄱鴫櫬錇椤苞楒馈?，又因人性深處的良善而最終選擇舍生取義；“老陳”作為“林鴟”潛伏在我黨內(nèi)部，多次向伯勞出賣情報(bào)，最后因?qū)Χ魅说睦⒕味鴹壈低睹鳌娨晞⑦@些“反派”放置于兩難抉擇的處境中，著力探尋人性的幽微，賦予這些角色真實(shí)且感人的人物弧光。此外，與部分反特劇將反派“強(qiáng)行降智”不同，劇中以伯勞為代表的特務(wù)有著嚴(yán)謹(jǐn)縝密的行事邏輯和不擇手段的破壞行動(dòng)力，屢次危害上海的社會(huì)治安，與我黨公安可謂棋逢對(duì)手。這使得劇情更有戲劇張力和可信度，也讓觀眾得以管窺真正的“正邪較量”。
與某些套著諜戰(zhàn)、反特外衣的偶像戀愛劇相比，本劇弱化了人物的感情線，致力于讓情感服膺于劇情。無論是林少白與金妍之間微妙的情愫，還是肖云對(duì)伯勞無法言說的感情，都得到了恰到好處的呈現(xiàn)。不過，本劇也或多或少存在著一些問題。從情節(jié)看，作為公安重點(diǎn)懷疑對(duì)象，伯勞多次組織行動(dòng)卻依舊未被發(fā)現(xiàn)，直到最后才因“老陳”認(rèn)罪而暴露身份，未免有“反派光輝”之嫌；從演繹看，劇中部分青年演員的演技或木訥，或浮夸，也受到不少觀眾詬病。
反特劇如何在新時(shí)代綻放出精彩的火花，如何回應(yīng)當(dāng)下社會(huì)及大眾關(guān)注的種種議題，如何突破同類題材作品中反復(fù)出現(xiàn)的“頑瘴痼疾”，這些都是影視劇創(chuàng)作者亟須考慮的問題?？陀^地說，《暗黑與黎明》對(duì)“反特”題材劇創(chuàng)作的出路進(jìn)行了新的探索，是一次積極的嘗試。（陶奕宸）
