◎李愚
年代生活情感劇《小巷人家》改編自大米的同名小說，由張開宙執(zhí)導(dǎo)，匯聚閆妮、李光潔、郭曉東、蔣欣等演員，講述20世紀(jì)70年代末到90年代初，蘇州棉紡廠家屬區(qū)一條小巷里莊家、林家兩戶人家的故事。以細(xì)膩的筆觸描繪那個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌，展現(xiàn)寶貴的鄰里溫情，以及動(dòng)人的女性情誼。劇集的總體質(zhì)感不俗，稍稍可惜的是，劇中對(duì)于特定年代人物局限的呈現(xiàn)，令觀眾不滿；“子一代”在長(zhǎng)大后，成人演員不如兒童演員生動(dòng)鮮活，也招致不少的批評(píng)。這讓《小巷人家》與爆款終究有一步之遙。
年代感與煙火氣
作為一部年代劇，《小巷人家》在“年代感”的呈現(xiàn)上做得相當(dāng)出色。
劇中的場(chǎng)景設(shè)置和道具使用非?？季??；覔鋼涞拇u瓦、斑駁的紅墻、裂開的水泥地面、隨處可見的碎石和落葉，將小巷的環(huán)境還原得十分真實(shí)。家中的瓷盆、蒲扇、縫紉機(jī)等老物件，以及憑票排隊(duì)、三輪車送嫁、鄰里圍坐看電視等情境，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)年代。
《小巷人家》還巧妙地將恢復(fù)高考、中美建交、改革開放等重大歷史事件融入劇情中，為劇情的發(fā)展提供了背景支撐，也生動(dòng)反映出那個(gè)時(shí)代的社會(huì)變革與人們思想觀念的轉(zhuǎn)變。
“年代感”的呈現(xiàn)，更體現(xiàn)在劇集對(duì)于1970年代小巷人家生活的細(xì)膩刻畫。
鄰里關(guān)系超越了簡(jiǎn)單的地理位置相鄰，而成為一種互相幫助、互相支持的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)。莊家與林家第一次產(chǎn)生交集，是因?yàn)槁?lián)手對(duì)付惡鄰，并由此結(jié)下不解之緣。從林家在莊家夫妻爭(zhēng)吵時(shí)主動(dòng)幫忙調(diào)解，到莊家無私幫助林家調(diào)皮的小棟哲學(xué)習(xí)，兩家和諧互補(bǔ)，在細(xì)碎的生活小事里成就信任，釀就溫情。
劇中的家庭生活也充滿煙火氣。比如劇中有大量一家人吃飯的場(chǎng)景，無論是日常的晚餐，還是逢年過節(jié)的聚會(huì)，飯桌上的溫馨畫面體現(xiàn)了家庭成員之間的親密關(guān)系，以及生活本身的細(xì)水長(zhǎng)流。
林林總總的一切讓《小巷人家》有了《請(qǐng)回答1988》的味道。老街小巷的鄰里情誼、孩子們無憂無慮的奔跑嬉戲、大人們家長(zhǎng)里短的閑聊……觀眾仿佛穿越到那個(gè)雖然艱辛但也純真且溫情的年代，在懷舊中獲得治愈。
珍貴的女性情誼
劇中的“鄰里情”部分，黃玲與宋瑩這兩位女性角色的深厚情誼，是最為動(dòng)人的一條情感線。
黃玲是蘇州棉紡廠的普通女工，溫婉堅(jiān)韌，勤勞能干，面對(duì)丈夫莊超英的愚孝以及婆家的冷漠，黃玲總是以極大的耐心與隱忍應(yīng)對(duì)。在完美的賢妻良母形象背后，黃玲有著難以言說的委屈與辛酸。
而車間女工宋瑩，性格潑辣直爽，為了分到更好的房子，她不惜把兒子送到廠長(zhǎng)家哭鬧。她也有著現(xiàn)代女性的獨(dú)立與自信，敢于表達(dá)自己的真實(shí)想法，對(duì)待生活也總是充滿熱情與活力。
黃玲與宋瑩因發(fā)現(xiàn)彼此身上的閃光點(diǎn)，成為互幫互助、無話不談的好朋友。
比如當(dāng)黃玲因家庭矛盾被丈夫莊超英氣得回了娘家，宋瑩和林武峰主動(dòng)出面幫助調(diào)解。席間宋瑩雖勸和不勸離，但字字句句都在為黃玲抱不平。而當(dāng)黃玲為了讓孩子擁有一輛自行車，決定用自己的嫁妝縫紉機(jī)去換，且在送走縫紉機(jī)之前，黃玲為家人、宋瑩一家都做了新衣服。宋瑩心疼地問黃玲：你沒給自己做一件衣服嗎？你讓孩子們穿得漂漂亮亮，也一定喜歡自己穿得漂漂亮亮。這是對(duì)黃玲內(nèi)心深處渴望被看見、被理解的一種撫慰——除了母親、妻子的身份，她也是一個(gè)有權(quán)利追求美麗、享受生活的女性。
女性之間的互助情誼，還體現(xiàn)在她們對(duì)其他女性的幫助上。隔壁吳建國再婚了，吳建國的女兒吳姍姍日子不太好過。宋瑩和黃玲細(xì)心地關(guān)注到姍姍到了青春期，會(huì)用省下來的料子偷偷為她做幾件舒適的胸衣。
在那個(gè)物質(zhì)匱乏、女性處境相對(duì)艱難的年代里，通過彼此的支持和理解，黃玲與宋瑩共同面對(duì)生活的挑戰(zhàn)，共同成長(zhǎng)。這個(gè)過程，既是女性意識(shí)的覺醒，也是女性力量的展現(xiàn)。
“氣人”的局限性
雖然《小巷人家》中有許多溫暖人心的部分，但很多觀眾的觀劇體驗(yàn)并不都是愉快的，劇中有不少令觀眾覺得不滿的地方。
比如劇集開篇部分，莊超英這一角色因其種種“氣人”的行為引發(fā)廣泛爭(zhēng)議，甚至在一定程度上影響了劇集的口碑。
莊超英是莊家的長(zhǎng)子，他對(duì)父母的孝順達(dá)到近乎盲從的地步，在家庭決策中偏向父母的意見，哪怕這些決策是以犧牲小家庭的利益為代價(jià)。他在家庭中也表現(xiàn)出明顯的大男子主義傾向，習(xí)慣于對(duì)黃玲發(fā)號(hào)施令，將家庭事務(wù)的決策權(quán)牢牢掌握在自己手中。即使黃玲為家庭付出巨大的努力，莊超英也常常忽視她的感受和意見……這一切令黃玲委屈和無奈，也令觀眾不滿。
公正地說，《小巷人家》對(duì)莊超英缺點(diǎn)的刻畫，一方面是尊重小說原著，另一方面也符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。彼時(shí)，家庭中的長(zhǎng)子通常承擔(dān)著照顧父母和兄弟姐妹的責(zé)任，大男子主義和重男輕女的觀念也普遍存在。通過刻畫這樣一個(gè)人物，劇集揭示了那個(gè)時(shí)代的家庭關(guān)系和社會(huì)風(fēng)貌，讓觀眾更加深刻理解地那個(gè)時(shí)代女性的處境和掙扎，也為劇情的發(fā)展增添了不少戲劇沖突和看點(diǎn)。
只不過，新一代觀眾更加注重性別平等和個(gè)人自由，對(duì)于傳統(tǒng)家庭觀念中的某些不合理之處持批判態(tài)度，劇集大可不必濃墨重彩放大莊超英“氣人”的橋段。創(chuàng)作者應(yīng)在真實(shí)反映時(shí)代特征和滿足觀眾審美需求之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，盡量避免通過放大兩性沖突來制造議題。
如果說劇情的“氣人”還屬于見仁見智的話，年輕演員演技的“氣人”則是《小巷人家》難以回避的不足。
在《小巷人家》的前幾集中，小演員們的表現(xiàn)無疑是整部劇的亮點(diǎn)之一。無論是莊圖南的沉穩(wěn)好學(xué)、莊筱婷的乖巧懂事，還是林棟哲的調(diào)皮搗蛋，小演員們都用自己出色的表演賦予了這些角色鮮活的生命力。
當(dāng)“子一代”逐漸長(zhǎng)大成人，成人演員的接棒卻并未能延續(xù)童星們的精彩表現(xiàn)，個(gè)別人的表演平淡且僵硬，缺乏足夠的感染力和說服力。例如莊圖南在成年后的一些關(guān)鍵情感戲中，呆滯有余，靈動(dòng)不足；又比如小演員們?cè)谌粘Ｉ畹膱?chǎng)景中，能夠自然地融入角色，表現(xiàn)出生活的煙火氣，成人演員在處理這些細(xì)節(jié)時(shí)則過于程式化，缺乏真實(shí)感。
選角是劇集創(chuàng)作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，直接關(guān)系到角色的塑造和故事的呈現(xiàn)效果。一旦選角出現(xiàn)偏差，即使劇本再精彩、制作再精良，也難以完全彌補(bǔ)這一缺陷帶來的遺憾?！缎∠锶思摇吩凇白右淮背扇搜輪T選角上的失誤，無疑是深刻的教訓(xùn)。盲目追求所謂流量，反而會(huì)損害作品的整體質(zhì)感與口碑，讓一部本有爆款潛質(zhì)的作品差一口氣。
