《萊茵的黃金》排練現(xiàn)場。本報(bào)記者 方非攝
排練廳里，金色的方塊層層堆疊。被“鞭笞”的人們搬起金子，緩慢地向四周散開，黑色的繩索拖行在他們身后，把動(dòng)作束縛得遲滯疲憊——詭奇而鮮明的氣氛彌漫著，帶有導(dǎo)演斯特法諾·波達(dá)強(qiáng)烈的個(gè)人特質(zhì)。
8月31日，波達(dá)深度參與的國家大劇院制作瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》之《萊茵的黃金》即將首演，眼下，劇組正處于排練日程的關(guān)鍵階段。在媒體探班環(huán)節(jié)，第三場的戲劇連排率先展露真容：竊走萊茵黃金的侏儒阿爾貝里希正在奴役族人，別有心思的眾神之首沃坦、火神洛戈來到此處，設(shè)計(jì)生擒阿爾貝里希，奪走了他的寶藏和用黃金鑄成的指環(huán)。
侏儒、神、仙女、巨人……作為“指環(huán)”系列的“前夜”，《萊茵的黃金》雖然篇幅最短小，但登場人物最多，各種勢力圍繞著黃金和指環(huán)展開曠日持久的爭奪，貫穿四聯(lián)劇的始終。錯(cuò)綜復(fù)雜的恩怨，在探班展示的《萊茵的黃金》第三場中便可見端倪，一眾角色登場、機(jī)關(guān)算盡，托馬斯·托馬森、阿諾德·貝祖延、克里斯蒂安·弗朗茨、埃吉爾·西林斯等歌唱家的表演和唱腔把哲學(xué)意味的劇情詮釋得宏大生動(dòng)。
“我執(zhí)導(dǎo)歌劇的方式是融匯所有元素，形成統(tǒng)一的視角，打造完整的氛圍?！辈ㄟ_(dá)說。此前，他曾在國家大劇院版古諾歌劇《羅密歐與朱麗葉》中身兼數(shù)職，這一次，在擔(dān)任《萊茵的黃金》導(dǎo)演的同時(shí)，他還要一手操刀編舞、舞美、服裝、燈光、多媒體設(shè)計(jì)?！皩?dǎo)演的要求非常細(xì)致，在國家大劇院制作的歌劇中，這將是體量比較大的一部作品?！眹掖髣≡簞∧恐谱鞑课枧_(tái)監(jiān)督李程說。通常情況下，一臺(tái)歌劇需要3到4名舞臺(tái)監(jiān)督協(xié)同配合，順利完成種種舞臺(tái)動(dòng)作，《萊茵的黃金》配備的舞臺(tái)監(jiān)督則多達(dá)6人，僅次于國家大劇院著名的“大戲”《阿依達(dá)》。
瓦格納歌劇向來具備一種獨(dú)特的史詩氣質(zhì)，今年4月，瓦格納作品《漂泊的荷蘭人》時(shí)隔12年再度登臺(tái)國家大劇院，兩艘高12.6米、5.1米的巨船在舞臺(tái)上相遇時(shí)，震撼人心?！度R茵的黃金》也會(huì)出現(xiàn)充滿視覺沖擊力的場面，比如，李程透露，觀眾會(huì)看到一個(gè)18米見方的大水池，池中將裝入5到8厘米深的水，“幾厘米雖然聽起來很淺，但這么大的面積鋪開，水的重量有將近20噸。6塊主舞臺(tái)會(huì)一起托著水池升降，一旦其中一塊舞臺(tái)不同步，就可能發(fā)生傾斜，所以這對機(jī)械運(yùn)行、技術(shù)合成、演出執(zhí)行的安全性提出很高的考驗(yàn)。”李程說。
《萊茵的黃金》的演出時(shí)長約為150分鐘，近90分鐘里，各種舞臺(tái)動(dòng)作將緩慢而持續(xù)地進(jìn)行，除了地面上升降的大水池，空中還將出現(xiàn)鋼網(wǎng)、指環(huán)、多達(dá)20多層疊層的圓環(huán)等布景?，F(xiàn)在，為期一周的裝臺(tái)工作已經(jīng)啟動(dòng)，所需時(shí)間比一般劇目多出約一倍。“我們必須保證演員的安全，保證燈光、多媒體與復(fù)雜的舞臺(tái)動(dòng)作的配合，做好風(fēng)險(xiǎn)預(yù)案，確保萬無一失?！崩畛陶f。
一個(gè)多月的緊張排練即將奔向備受矚目的終點(diǎn)，屆時(shí)，一個(gè)意象簡約又不失科幻感的神話世界將向觀眾盛大展開。（北京日報(bào)記者 高倩）
