為雷劇謀地位
《抓鬮村長》進京
上世紀七十年代末八十年代初，劇團演出進入了黃金期，民營劇團紛紛效仿，雷劇進入了發(fā)展的鼎盛時期。但一直在鄉(xiāng)間地頭演出的雷劇，從沒登過大雅之堂。雄心勃勃的雷劇人想把雷劇帶出去亮相，一方面檢閱改革是否成功，一方面也想為雷劇的發(fā)展把好方向。
走出去必須有好劇目，《抓鬮村長》編劇盧凌日敏銳地捕捉到了改革開放農(nóng)村出現(xiàn)的種種新問題，生動地刻畫出了一位新時期村長的形象。在紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表五十周年文藝晚會上，湛江實驗雷劇團把《抓鬮村長》搬上舞臺，受到群眾的青睞。1992年，這個選材好、立意好、富有生活氣息的劇目應(yīng)文化部藝術(shù)局邀請赴京演出。
一個偏僻地方的劇種能進京演出，是多么大的榮耀， “排練那段時間，無論是在家還是下了排練場，整個人還很入戲，覺得自己就是牛德祿?！眲≈邪缪荽彘L的曾成說，他在排練中扭傷了腰，靠打穴位封閉堅持演出，至今留有后遺癥。
該劇村主任成天貴扮演者陳善賢老師回憶初次進京的情景：劇團住在北京京劇院招待所，條件比較差。怕大家吃不慣北京的東西，隨團帶著廚師和咸魚、咸鴨蛋等，開飯時全團人蹲在地上吃飯喝酒，有人還笑稱：“到北京演出和到北和演出一個樣?！?/p>
這個充滿樂觀主義的雷劇團，讓雷劇“雷”震京城。首場演出在北京兒童劇院，隨后又在中南海演一場。演出得到北京專家的好評，為廣東掙得首個戲劇中宣部“五個一工程獎”。
《抓鬮村長》晉京演出后下鄉(xiāng)演出，周邊村莊的人都趕去看戲，許多人坐著拖拉機來，人山人海，場面相當壯觀。作為神誕戲的雷劇很長時間被認為只適合演傳統(tǒng)劇目和古裝戲，現(xiàn)代喜劇《抓鬮村長》為雷劇的發(fā)展提供了另一個可能，創(chuàng)作空間也更加廣闊。
