赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞。在雷劇發(fā)展史上，有過三進(jìn)京的佳話，每一次進(jìn)京，都是雷劇發(fā)展的一座高峰——
1992年，現(xiàn)代雷劇《抓鬮村長》首次進(jìn)京表演，榮獲中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”；
2002年，雷劇第二次進(jìn)京表演，《梁紅玉掛帥》主演林奮獲第十九界戲劇梅花獎(jiǎng)。
2015年10月，雷劇第三次進(jìn)京表演，《嶺南圣母》獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。
讓我們沿著“三進(jìn)京”的足跡，史海鉤沉，了解雷劇以及雷劇人的故事。
雷劇《珍珠塔》。
革新出成果
雷州歌劇變雷劇
雷劇由雷州歌發(fā)展而來，經(jīng)歷了姑娘歌、勸世歌、大班歌（后稱雷州歌劇）等幾個(gè)階段，在雷州半島有著深厚的群眾基礎(chǔ)。1962年，著名戲劇家田漢來到雷州，看了雷州歌劇《崔子弒喬王》，見幾千觀眾冒雨看戲的場(chǎng)景很壯觀，由衷地說：“雷州歌劇很有生命力，群眾基礎(chǔ)很好，但必須革新。”
為了對(duì)雷州歌劇進(jìn)行革新，經(jīng)上級(jí)研究決定，1962年底在湛江專區(qū)藝術(shù)學(xué)校開設(shè)“雷州歌劇實(shí)驗(yàn)班”，作為改革的試驗(yàn)單位，并成立改革小組，對(duì)雷州歌劇開始了以音樂唱腔為重點(diǎn)，包括舞美、表演、程式、舞蹈在內(nèi)的全面改革。陳湘扛起雷州歌劇音樂唱腔改革的大旗，銳意創(chuàng)新。1964年，湛江專區(qū)藝術(shù)學(xué)?！袄字莞鑴?shí)驗(yàn)班”師生運(yùn)用新腔編排了《別洞》、《劉三姐》等雷州歌劇，下鄉(xiāng)演出時(shí)產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)，受到群眾的熱烈歡迎。經(jīng)過2年全面的改革，雷州歌劇已經(jīng)“新桃換舊符”，新唱腔、新程序、新劇目均讓人耳目一新，已經(jīng)具備戲劇的特點(diǎn)，1964年，雷州歌劇改為雷劇。
新生的雷劇像個(gè)蹣跚學(xué)步的嬰孩，不斷吸收粵劇和其他劇種的養(yǎng)份，雖然在發(fā)展中受到爭議，但一天一天成熟起來。
文革期間，雷劇改革一度中斷，1976年恢復(fù)辦學(xué)的湛江地區(qū)戲劇學(xué)校（原湛江專區(qū)藝術(shù)學(xué)校）迎來了又一屆雷劇班的學(xué)生，擔(dān)負(fù)著雷劇改革的重任。1978年，湛江地區(qū)雷劇團(tuán)成立，雷劇班的師生編排了新編歷史劇《紅燈照》作為雷劇團(tuán)成立的獻(xiàn)禮,隨后又排演了《春草闖堂》、《齊王求將》、《徐九經(jīng)升官記》、《珍珠塔》等一批受歡迎的劇目，演出范圍從雷州半島擴(kuò)大到海南、陽江、電白等周邊地區(qū)。
之前一直演小生的曾成，在排《選女婿》把縣官演絕了，從此改演丑角，被稱為“雷劇丑角第一人”。他演《春草闖堂》在廉江安鋪連演7場(chǎng)，“唱得嗓子都啞了，只好和蔡葵演起了雙簧，我在臺(tái)上演，他在后臺(tái)演唱?！?/p>
